IDEAKEI

ライディング・プロジェクトにはグローバリゼーションが適用されている。 つまりは、互いに利益を得るような東と西の交易だ。藤森が初めてリスト愛好者の巡礼地を訪れた直後、村長の マーカス・ランダウアーは、村の中心におかれた醜い変圧器を、地元の職人がつくった「焼き杉」で覆った。ライディング村と東京の間で始めた対話は、次のような現代的な設問への解答を意図したものである。

「つなぎ目がわからないほどつながった世界の中にあって、現在あえて農村に住むことに意味があるのか?未来 の大都市景観に吸収することができるような農村生活の構造的側面は存在するのか?」この設問への解答は、建 設過程において、ワークショップとシンポジウムにおいて、一歩一歩と提示されていくことになるだろう。 一方で、ツリーハウスを好む藤森はブルゲンラント地方の自然景観からインスピレーションを得ている。彼の設 計した建物に取り込まれたのは 12m の高さのオークの枝で、あたかも建物から外に伸びだしているように見え る。そして、枝の先には大きな鳥の巣がある。 これは、例年、多くのコウノトリが南アフリカまでの渡りの途中、ライディング村に立ち寄るからだ。藤森は、 自らの『鸛庵』について次のように語る。「ある意味で、私たち建築家も渡り鳥みたいなものなのです」。さらに いえば、この建物は「焼き杉」という、表面を炭状に焼いたヒマラヤスギで覆われている。火で処理され炭化し た木材は耐火性が高まり、強度も増す。日本では何百年も前から、農夫や山林管理者たちは木材をこのようにし て扱ってきた。つまり「焼き杉」で建物を守ってきたのだ。板の深みのある黒色が、建物に時を越えたミニマリ ズムの魅力を与える。藤森の作品が最初に完成し、原広司の「ハラ　ハウス」がそれに続いた。ライ ディング村はハンガリー国境から数マイルのところに位置し、ブラウフレンキッシュというすばらしいブドウで 知られ、昔ながらの農家とワイン農園の間にある。建築士リヒャルト・ヴォシツは「ライディング・プロジェク トの居住可能な彫刻は、もちろん目を引きつけますよ」と言う。日本のミニマリズムはオーストリア・アルプス のプラグマティズムと出会った。人口 1000 万を超える首都東京の、落ち着きのない毎日の騒々しさが、段々になっているブドウ園の静かな素 朴さに直接向き合う。にもかかわらず、一連の建物がエイリアンのように見えるわけではない。「逆に、建物は 慎重に背景をなす文化景観と統合されています」と、リストコンサートホールの建設に関わった建築設計士のリ ヒャルト・ウォシツは述べる。